Горский балетмейстер биография
Русский артист балета, балетмейстер, заслуженный артист Императорских театров (1915). Александр Алексеевич Горский родился в Петербурге 6 августа 1871 г. в семье торгового служащего. В Санкт-Петербургском Императорском театральном училище Горский учился у педагога Н.И. Волкова, среди учеников которого были Александр Ширяев и Михаил Фокин. Многому он научился у мастеров петербургской сцены Мариуса Петипа и Льва Иванова. По окончании Петербургского Императорского театрального училище (педагоги П.К. Карсавин и М.И. Петипа), в 1889 - 1900 поступил на службу в Мариинский театр. Обладая хорошей школой, Горский в первые же месяцы исполнял партии классического и характерного репертуара: Принц Дезире в балете «Спящая красавица» Мариуса Петипа, на музыку Чайковского; Сарацинский танец в балете «Раймонда», на музыку Александра Глазунова; Китайский танец в балете «Щелкунчик», на музыку Чайковского; Арлекин в балетах «Времена года» и «Испытание Дамиса», на музыку Александра Глазунова. Горский вошёл в историю балета, как реформатор театрального действия, увидевший по-новому художественные принципы театра. Балетмейстерская карьера Горского была стремительной. Уже первая его постановка – балет
Александр Алексеевич Горский - один из ведущих балетмейстеров начала XX века.
6 августа 1871 года родился Александр Алексеевич Горский
(годы жизни 1871 – 1924)
- один из ведущих балетмейстеров начала XX века, поднявший московский императорский балет на новый уровень.
Жизнь Александра Алексеевича Горского была связана с Большим театром, где он проработал более двадцати лет.
Идея сочинения и разучивания хореографии по партитуре и партиям, как музыки оркестром увлекала Александра Алексеевича Горского. Система знаковой записи танца позволяет сохранить и передать будущим поколениям точный замысел автора. Во многом благодаря позиции А. Горского, поддержанной Дирекцией театров, хореографическая нотация (знаковая запись танца) стала производственной необходимостью балетной труппы.
Также Александр Алексеевич Горский был талантливым художником и фотографом.
Александр Алексеевич использовал фотографию в педагогической практике: фиксировал не только образцовое исполнение ученицами тех или иных па, но и ошибки, чтобы по снимкам их наглядно изучить и в дальнейшем на практике исправить.
Обладая педагогическим даром, А.А. Горский воспитал плеяду ярких артистов, покоривших зрите
Александр Алексеевич Горский
Alexander Gorsky
Он пытался внести в балет реализм. Брался ли он за сказочное Средневековье или за «хореографическую Испанию», Древний Египет, Восток или Карфаген, – у зрителей возникало ощущение полной достоверности сценического действия. Он не боялся трагических финалов. И даже его ошибки – это ошибки не знающего меры в своей увлеченности таланта.
Александр Горский родился в Стрельне, под Санкт-Петербургом, в семье торгового служащего. В 1880 году он поступил в Петербургскую балетную школу. В 1889 году он окончил школу и стал танцевать в кордебалете. Лишь одиннадцать лет спустя он достиг положения первого танцовщика.
Горский был артистом-универсалом: с одинаковым успехом исполнял и классику, и народно-характерные танцы, и пантомимные роли. Одновременно он очень много читал, посещал вечерние курсы Академии художеств, занимался музыкой – в случае надобности мог дирижировать оркестром, и об этом часто просил его Глазунов во время репетиций своих балетов.
В 1891 году танцовщик Мариинского театра Владимир Степанов завершил работу над своей системой записи танца. Изучив ее, Горский увлекся и стал не только последователем, но и
Реформатору мирового балета Александру Горскому - 150 лет
Вариации Повелительницы дриад в "Дон Кихоте" и Царицы вод в "Коньке-горбунке", па де труа в первом акте "Лебединого озера" Большого театра и Испанский танец в третьем акте версии Мариинского театра относятся к бесспорным шедеврам мирового классического балета. Но даже большинство исполняющих их танцовщиков сегодня искренне полагает, что их сочинил Мариус Петипа. Легенда этого гиганта, творившего больше половины столетия, накрыла тенью его старших и младших современников. Сегодня вся уцелевшая до наших дней классическая хореография несет клеймо его "бренда". Оно не позволяет обнаружить тот разлом, который на рубеже XIX и ХХ веков выглядел разрушением основ. Титаном против олимпийского бога выступил тогда Александр Горский.
Ему был всего 31 год, когда он возглавил балет московского Большого театра. Правда, 120 лет назад должность это была не самая завидная - московские театры существовали в тени петербургских. Финансировались по остаточному принципу, часто "донашивали" репертуар столичного "старшего брата", не претендуя на собственное художественное лицо. Собственно, и молодой петербургский танцовщик Александр Горский был
В Бухаресте в эти дни при поддержке фонда «Русский мир» проходит культурно-просветительское мероприятие «Александр Горский. Связь времён». Русский балет по-прежнему объединяет всех поклонников настоящего искусства в разных странах, уверена организатор мероприятия Екатерина Панькова.
– С 12 по 24 августа в Бухаресте впервые проходит культурно-просветительское мероприятие, посвящённое выдающемуся русскому хореографу Александру Алексеевичу Горскому. Как возникла идея такого мероприятия?
– Я окончила Академию русского балета имени Вагановой в Санкт-Петербурге. И, конечно, знакома с именем Александра Горского. Когда я готовила доклад о его жизни и творчестве здесь, в Санкт-Петербурге, то поняла, что о нём не так много что известно. Конечно, для искусствоведов и балетоведов это величина. Мы все смотрим балеты с его редактурой: «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Дон Кихот». На самом деле, это практически все известные нам балеты, потому что Горский переработал постановки Мариуса Петипа, вдохнул в них новую жизнь. Но как-то так получилось, что про наследие и имя Александра Горского очень мало говорят даже в балетном мире.
Читайте также:«Красный лебедь»: как советский хоре